Home > ÇÐȸ»ç¾÷ > ¿µ»ó±â¼ú¿¬±¸
 

Á¦ÀÛ±â¼ú³í¹®
¾Æµå¸®¾È ¼Å°ñµåÀÇ <¼³µæ>: ¿À½ºÆ¾ ¼Ò¼³ÀÇ Çö´ëÀû ´Ù½Ã ¾²±â
¹é½ÂºÀ/ ´ëÁø´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú ±³¼ö
<Áø¸µÀÇ 13¼Ò³à>ÀÇ ¼­¹ßÅÏ ¼­»çÀÇ ½ºÅ丮ÅÚ¸µ
±è¿ë¼º/ µ¿¸í´ëÇб³ ¾ð·Ð¿µ»ó±¤°íÇаú ¹Ú»ç¼ö·á
ÀÌÈñ½Â/ µ¿¸í´ëÇб³ ½Å¹®¹æ¼ÛÇаú Á¤±³¼ö
Çѱ¹ µ¶¸³¿µÈ­ Á¦ÀÛ Áö¿ø Á¤Ã¥ ¿¬±¸
¼Û³«¿ø/ °Ç±¹´ëÇб³ ¿µ»ó¿µÈ­Çаú ±³¼ö
´ëÁ¶ÀÇ ¹ÌÇÐÀ» È°¿ëÇÑ ¿µÈ­ ¿¬Ãâ ¿¬±¸
-ÀÚÅ© ¿Àµð¾ÆµåÀÇ ¿µÈ­ <³» ½ÉÀåÀÌ °Ç³Ê¶Ú ¹Úµ¿>À» Áß½ÉÀ¸·Î-
¹Î¿ë±Ù/ ÇѾç´ëÇб³ ¿¬±Ø¿µÈ­Çаú °âÀÓ±³¼ö
¿µÈ­ ¼ÓÀÇ ¸Þ¼Òµå¿¬±â ¿¬Ãâ¿¡ ÀÇÇÑ È¿°úÀû Ç¥Çö ¿¬±¸¿Í ÀÀ¿ë ¹æ½Ä ¿¬±¸
-È«»ó¼ö ¿µÈ­¿Í ¿µÈ­ <ÀüÁÖ¿¡¼­ ±æÀ» ¹¯´Ù> Á¦ÀÛ°úÁ¤À» Áß½ÉÀ¸·Î-
Áø½ÂÇö/ È£¼­´ëÇб³ ¹®È­¿¹¼úÇкΠºÎ±³¼ö, ¿µÈ­°¨µ¶
Çѱ¹¿µÈ­»ê¾÷ ¹ßÀüÀ» À§ÇÑ ½Ã³ª¸®¿À Ç¥ÁØ Æ÷¸Ë »ó¿ëÈ­¸¦ À§ÇÑ ¿¬±¸ ½Ã³×ÇѱÛÀ» Áß½ÉÀ¸·Î
±è¿µÃ¶/ ÇѼ­´ëÇб³ ¿µÈ­¿µ»óÇаú ±³¼ö, ÃÔ¿µ°¨µ¶(K.S.C.), µ¿¿ìÇʸ§ ´ëÇ¥
ÈÄ¹Ý ¿µ»óÁ¦ÀÛ¿¡¼­ÀÇ ½Ç½Ã°£ À§Ä¡ Æ®·¡Å·À» ÀÌ¿ëÇÑ ¸ð¼Ç±×·¡ÇÈ °¡»óÄ«¸Þ¶ó ¿¬±¸
±è¸¢Èñ/ ±¤¿î´ëÇб³ ÇöóÁ¹ÙÀÌ¿Àµð½ºÇ÷¹ÀÌ ¹Ú»ç°úÁ¤
ÀÌÀçÇö/ ±¤¿î´ëÇб³ ÇöóÁ¹ÙÀÌ¿Àµð½ºÇ÷¹ÀÌ ¼®»ç°úÁ¤
±è±¤Áý/ ±¤¿î´ëÇб³ ÇöóÁ¹ÙÀÌ¿Àµð½ºÇ÷¹ÀÌ ¹Ú»ç°úÁ¤, ¼­¿ï¿¹¼ú´ëÇб³ ¿µ»óÇкÎ
À̽ÂÇö/ ±¤¿î´ëÇб³ ÀÎÁ¦´Ï¿òÇкΠÁ¤±³¼ö
¿¬±¸³í¹®
<»ç¶ûÀº ºñ¸¦ Ÿ°í>ÀÇ ÀÚ±â¹Ý¿µ¼ºÀ» È°¿ëÇÑ ±³À°½É¸®ÇÐÀÇ ¸ÞŸÀÎÁö °³³ä ±³¼ö¹ý ¿¬±¸
È«ÁøÇõ/ »ó¸í´ëÇб³ ¿µÈ­¿µ»óÇаú ¿Ü·¡°­»ç
±èÁöÈÆ/ ¼­¿ï¿¹¼ú´ëÇб³ Ä¿¹Â´ÏÄÉÀ̼ÇÇкΠ¿¹¼ú°æ¿µÀü°ø Á¶±³¼ö
Å©¸®½º ¸¶Ä¿ÀÇ <žç¾øÀÌ>¿¡ µå·¯³­ ½Ã°£°ú ±â¾ïÀÇ Ç¥Çö¹æ¹ý ¿¬±¸
À̼¼¿µ/ ¼­°­´ëÇб³ ¿µ»ó´ëÇпø ¿µ»ó¿¹¼úÇÐ ¹Ú»ç°úÁ¤
Å°¿¡½½·Ó½ºÅ° ¿µÈ­¿¡¼­ ¡®°ü°´ÀÇ ÁÖüȭ¡¯ ¹®Á¦ Á¦±â
-<½Ê°è 5>,<»ìÀο¡ °üÇÑ ÂªÀº Çʸ§>À» Áß½ÉÀ¸·Î-
ÀÌÇÐÁØ/ µ¿±¹´ëÇб³ ¿µ»ó´ëÇпø ¿µÈ­¿µ»óÁ¦ÀÛÇаú ¹Ú»ç°úÁ¤
±èÁ¾¿Ï/ µ¿±¹´ëÇб³ ¿µ»ó´ëÇпø ¿µÈ­¿µ»óÁ¦ÀÛÇаú, ´ëÁß¹®È­ÄÜÅÙÃ÷¿¬±¸¼Ò ±³¼ö
The Aesthetics of Cuban Cinema achieved by Imperfect Technology
-With focus on Post-Revolutionary Avant-garde films-
Kim, Jaehong/ Seowon University, Performing and Visual Arts, Associate Professor
<Ãß°ÝÀÚ>,<¼¼ºì>,±×¸®°í<¾çµéÀÇ Ä§¹¬>¿¡ µîÀåÇÏ´Â »çÀÌÄÚÆнº ij¸¯ÅÍÀÇ ºñ±³¿Í ±×°ÍÀÌ Ç÷Կ¡ ¹ÌÄ¡´Â ¿µÇâ ¿¬±¸
À±¿ë¾Æ/ ¼º±Õ°ü´ëÇб³ ¿¹¼ú´ëÇÐ ¿¬±â¿¹¼úÇаú ºÎ±³¼ö
Á¦ÀÛ±â¼ú³í¹®
Á¦ÀÌ ·ÎÁ¨ºí¶ùÀÇ ÆÄ¿îµå ǪƼÁö ¿µÈ­ ¿¬±¸
Àå¹Î¿ë/ ¼­°æ´ëÇб³ ¿µÈ­¿µ»óÇаú ºÎ±³¼ö
Çö´ë¿µÈ­ÀÇ ÇÁ·ÎŸ°í´Ï½ºÆ® È°¿ë¹æ¹ý
·ù ÈÆ/ ¼º°á´ëÇб³ ¿¬±Ø¿µÈ­ÇкΠºÎ±³¼ö
¼Ò±Ô¸ð(°ø¿¬ µî) °ø¿¬ÄÜÅÙÃ÷ È°¼ºÈ­¸¦ À§ÇÑ Ç÷§Æû ±¸Ãà°ú ÇöȲºÐ¼®°ú È¿°úÀûÀÎ ´ë¾È ¿¬±¸
Áø½ÂÇö/ È£¼­´ëÇб³ ¿µ»ó¹Ìµð¾îÀü°ø ºÎ±³¼ö, ¿µÈ­°¨µ¶
¹öÃß¾ó ÇÁ·Î´ö¼Ç ±â¼úÀ» È°¿ëÇÑ Á¦ÀÛ ±â¼ú µ¿Çâ ¿¬±¸ -½Ã°¢Æ¯¼öÈ¿°ú ¿µÈ­ Áß½ÉÀ¸·Î-
À̵¿È£/ Çѱ¹¿µ»ó´ëÇб³ Ư¼ö¿µ»óÁ¦ÀÛ°ú Á¶±³¼ö
Áö¾Ë·Î ¿µÈ­ÀÇ °ÅÀå, ´Ù¸®¿À ¾Æ¸£Á¨ÅäÀÇ ¿µ»ó Ç¥Çö ±â¹ý ?½á½ºÆ丮¾Æ¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î-
¹ÚÁöÈÆ/ ¼­¿ï¿¹¼ú´ëÇб³ ¿µ»óÇкΠ¿µÈ­Àü°ø ±³¼ö
¿µ»ó¹Ìµð¾î Ç÷§ÆûÀÇ È®Àå¹æ¾È ¿¬±¸ -½ºÅ©¸°XÀÇ ¿¬Ãâ ¹ÌÇÐ Á¦¾ð-
±èÁ¾¿Ï/ µ¿±¹´ëÇб³ ¿µ»ó´ëÇпø ¿µÈ­¿µ»óÁ¦ÀÛÇаú Á¤±³¼ö
Çѱ¹¿µÈ­»ê¾÷ ¹ßÀüÀ» À§ÇÑ DMX Lighting »ó¿ëÈ­¸¦ À§ÇÑ ¿¬±¸
±è¿µÃ¶/ ÇѼ­´ëÇб³ ¿µÈ­¿µ»óÇаú ºÎ±³¼ö, ÃÔ¿µ°¨µ¶(K.S.C.), µ¿¿ìÇʸ§ ´ëÇ¥
¿¬±¸³í¹®
±¹°¡Á÷¹«´É·ÂÇ¥ÁØ(NCS)¿¡ ÀÇÇÑ ¹æ¼Û CG ±³À°°úÁ¤ ¿¬±¸
À̹ξÆ/ ÇѶó´ëÇб³ ±¤°í¿µ»ó¹Ìµð¾îÇаú Á¶±³¼ö
ºÏÇÑ ¿µÈ­ ±¹Á¦±³·ù ÇöȲ Á¶»ç ¿¬±¸
ÃÖÁ¾ÇÑ/ ¼¼¸í´ëÇб³ °ø¿¬¿µ»óÇаú ºÎ±³¼ö
Çѱ¹ »ó¾÷¿µÈ­ÀÇ ¼ÒÀç¿Í ÁÖÁ¦¿¡ °üÇÑ ¿¬±¸
Ãֵοµ/ ¼¼Á¾´ëÇб³ ¿µÈ­¿¹¼úÇаú ºÎ±³¼ö
¿©Çà ÇÁ·Î±×·¥ÀÇ ¼­»ç±¸Á¶¿Í ÀÇ¹Ì Àü´Þ¿¡ °üÇÑ ¿¬±¸
ÇÔ Çö/ û¿î´ëÇб³ ¹æ¼Û¿µÈ­¿µ»óÇаú ±³¼ö
¿µÈ­ <Ÿ¥>¿Í <³ëÆÃÈú>, TV µå¶ó¸¶ <µµ±úºñ>¸¦ ÅëÇØ º» ¸ÞÀÎÇ÷԰ú ¼­ºêÇ÷ÔÀÇ »óÈ£ ¿¬°ü¼º ¿¬±¸
±èÀÇÁØ/ ¼­°æ´ëÇб³ ¹®È­ÄÜÅÙÃ÷Çаú Á¶±³¼ö
Çѱ¹ ½º¸±·¯ ¿µÈ­ ¼Ó ¿©¼º ij¸¯ÅÍÀÇ Æ¯¼º º¯È­¿¡ ´ëÇÑ ¿¬±¸
-<µµ¾î¶ô>°ú <¿ÓĪ>À» Áß½ÉÀ¸·Î-
ÃÖ¼öÁö/ µ¿±¹´ëÇб³ ¿µ»ó´ëÇпø ¿µÈ­¿µ»óÁ¦ÀÛÇаú ¹Ú»ç°úÁ¤
Â÷½ÂÀç/ µ¿±¹´ëÇб³ ¿µ»ó´ëÇпø ¿µÈ­¿µ»óÁ¦ÀÛÇаú Á¤±³¼ö
The Narratology of the <Russian Doll> Complex Serial Drama
-Spiral Story Structure as a Time Loop-
Michael A, Unger/ Sogang University Graduate School of Media Assistant Professor